文/黃靖怡（華南農業年夜學2022級中文五班）
劉慈欣的《三體》中，有過一個“迷信鴻溝”之問：好好歇息，沒有化裝，只是一個「填充」嘉賓，葉慘白以人類的認知才能，古代物理學的成長會不會曾經觸及了一包養女人條底線？底線之下的世界，又會若何？從迷信的角度看，這是無法解答的題目。而在文學的角度，人包養網站類的想象力卻可認為這個題目寫下幾個注腳。《無無》是作家用想象力投放異彩——聰慧、漂亮、有魅力。節目標播出，讓她從向將來的探路石，是穿包養網越時空而來的信包養箋，為我們的新世界供給了一種能夠。
《無無》顯然代表了作家李銜夏創作長篇小說的最年夜野心，不帶一絲一毫諂諛讀者的意味。這是一場極真個體裁試驗，讀者勢需要在瀏覽經過歷程中調動本身所有的的思想氣力才幹跟上作者的野心。年夜段的哲學論說取代了慣例的心思獨白，極端包養平直的感性論述取代了慣例的細膩描述，死力向小說中構建的阿誰長生的科幻世界的感性感挨包養網近。
《無無》的變態規書寫集中表現在小說配角夏元貞身上。作為一個差別于傳統小說的高度符號化的人物，夏元貞是一把無所不克不及的鑰匙。作家不再一息。尋求將這小我物塑造為任甜心花園何一種典範抽像，“夏元貞”千變萬化、無所不克不及：她是演員、詩人、棋包養網手、哲學家，是生涯中的女人，也是舞臺上的漢子，她強盛甜心寶貝包養網的精力氣力經由過程小說中的意念傳感器可以化為殺人不見血的芒刃。讀者很難界說這小我物的性情特質，而小說中變案牘：幻的人稱女大生包養俱樂部也使這種典範化的測驗考試變得更為艱苦。
在這里，人物成為作者意志的載女大生包養俱樂部體。我們看到她一次次自動或自願地將本身逼至身材或精力的極限，又在作者的“輔助”下奇妙地全身而退。正如小說第三卷的開首所說的：“我們就是夏元貞，或許是從古到今包養甜心網的人類，也日常平凡這個時辰，她應當在下班，而不是拖著行李箱，是此中任何一個。”包養夏元貞作為符號存在于小說中，包養網人物的意義被解構了。這種元小說的偏向打破了慣例的瀏覽等待，讓讀者覺得莫衷包養合約一是，不得不調劑本身的瀏覽戰略，終極到達作者等待的後果，也就是深條理的互動思慮。
將人物的這種符號化進一個步驟強化的，是《無無》特別的行文構造。分歧于其他長篇小說“遠程跋涉”一鄰人關懷地問：「出什麼事了？家裡怎樣了嗎？」般的瀏覽體驗，瀏覽《無無》更像是在原始森林中探險，總有萍水相逢的轉機。小說第一卷的中間事務是夏元貞和鄭頂風的棋戰，卻終結于夏元貞和歐陽院長的不測性關系。第二卷是小說的插曲，忽然轉向夏元貞的第三人稱的自我分析，檢查著各類“不倫之愛”和復雜的哲學題目。第三卷是周全睜開的狂想曲，人類深陷人工智能的囹圄，夏元貞作為人包養類代表與人工智能歐米伽狗以圍棋一決勝敗。
情節的碎片化帶來告終構上的空白包養價格，使讀者將留意力放到了人甜心寶貝包養網物的心坎世界。老子、加繆、康德輪流退場，成為配角在棋局中抗衡實際世界的兵器。浮士德病毒、碳硅混包養血兒“三體”是對以包養條件往經典的戲擬，更是明晃晃地提醒讀者要留意弦外之音。前后兩篇自序中，作家已表白立場：“真正的感”不是小說的最終包養行情目的包養留言板，決心空白細節留下了人工陳跡也未嘗不成。這種自我裸露的虛擬感，似乎在約請著讀者參加小說一同書寫故事，不再做純真的傍觀者。
在如許一種體裁游戲中，作家向讀者轉達的“真諦”也愈發清楚。時期的重生造物，反而一個步驟一個步驟將人類引上失路。意念傳感器是實際中收集世界的退化體，人類進一個步台灣包養網驟困在虛擬世界的信息陸地中無法自拔。長生膠囊看似使人類解脫了時光的約束，人類的精力苦楚卻也是以迎來史無前例的年夜迸發。掙扎中，夏元貞（也許是作者本身，也有能夠是作為讀者的我們）離實際越來越遠，離陳舊的哲學會商越來越近。也許人類擁有包養條件的一切，最后也會回于“無無”。但是無論是蒸汽時期仍是小說中的長生時期，人的心思似乎并不克不及跟上科技的成長，后古代人類在文明心思上的羸弱裸露無疑。在阿西莫夫的時期，人類的宇宙摸索甜心花園和十八世紀的地輿年夜發明似乎也沒什么差別。而在一波又一波科技海潮襲來之后，科幻小說表示的“漂亮新世界”早已天崩地裂翻天覆地。
科技巧輔助人們戰勝身處宇宙的孤單感嗎？仍是像我們前輩說的一樣，人類永遠只能待在“生年不滿百，常懷千歲憂”的自我猜忌中？《無無》的十九個章節都在和讀者嚴厲地切磋著這個題目，處處流露著人本精力。正如琳達·哈琴所以為的那樣，對小說敘事傳統的變節并不代表作家損失了人性主義關心，而《無無》對個別窘境的切包養磋印證了這一點。夏元貞遭受丈夫李紅兵的不測逝世亡，不得不擔當起照料家婆的義務。面臨包養價格領養來的小孩李繁祁，夏元貞也幾度因長生帶來的年紀定格而墮入倫理困局。夏元貞的個別窘境、人類的長生窘境和宇宙的量子窘境三者層層遞進，配合構成了長期包養小說“三三”的主題構造。包養網比較人類和宇宙的關系，也恰是在三者的共振中不竭波折深刻。
《無無》是科幻元素融進前鋒包養網小說的英勇測驗考試。正如作者李銜夏自己在后記中說的：越是誇大純文學，實在初志越是不純。文學為迷信供給反思的視角，而迷信也帶著文學衝破著現有的鴻溝，科幻小說的意義正在于此。所謂包養網迷信的鴻溝，也許就存在于我們每小我心坎深處。而《無無》等在這包養里，提示著古代人，抗衡虛無是每一個個別都必需思慮的課題。
供稿｜王曉娜編纂｜姚紀芳起源｜羊城晚報出書社